還有另一種就是像川久保玲那種，每一季都像在創造藝術作品，她主線的服裝都是放在她的買手店裏麵做藝術擺設。

但是，與此同時，雙方又無法真正打開赤身裸體而進入另一個他者內在之中。在肌膚之親事件/事實中，兩個個體自我互為他者，都既保存又失去個體存在者的身份，形成介於存在和非存在之間的“無‘我’之境”。

（參見列維納斯：《總體與無限:論外在性》）《總體與無限:論外在性》封麵在肌膚之親事件/事實中，兩個“我”相互給予、相互接納。在此過程中，雙方中的每個個體自我既是絕對內在的，例如，肉身東聲保持住自己絕對內在的回憶與痛苦，也是絕對外在的，例如，肉身東聲赤身裸體呈現、表達自己的全部，不斷渴望接近另外一個非對象化的“我”。肌膚之親表現出內與外之間的微妙張力。

通過絕對隔離-絕對敞開這樣一種看似矛盾的關係，肉身東聲不是在別處，而是在人與人之間的關係上獲得被拯救。隻有這種互愛的人-人關係才可以提供這種被拯救（），而任何醫學治療與此無關。

值得注意的是，就這種關係而言，《七步鎮》的主角“東聲”是一個雙關詞：主要人物的姓名，來自東方中國發出雙重拷問的聲音。

《七步鎮》在描述肉身東聲的第一個（童年）女友時使用了一個頗有寓意的姓“小迎”，而在描述他最新也是最後一個（忘年交）靈魂伴侶（）女友時使用了另一個同樣寓意深刻的姓名“居亦”。利用音樂的旋律感表現旗袍內在的韻味，同時也使自身更準確地把握旗袍的內涵，更好的展示自己的個人魅力，個人的氣質修養。

利用音樂的旋律感表現旗袍內在的韻味，更好的展示自己的個人魅力，是需要專業的課程練習，沉澱的。定期推送旗袍文化沙龍、節目演出、旅行美攝、走秀培訓等諸多優質內容，最接地氣、傳遞美麗的本地微信平台！商務合作：[旗袍夫人]《花樣年華》中的主題音樂《’》由小提琴演奏，以小調為主調，作曲手法采用了多旋律，複音音法的複調法，樂曲的內部結構是以模仿手段寫作的連續體,比較強調曲子的情感起伏，很看重力度、速度的變化，帶有典型的巴洛克音樂風格。

3/4拍的圓舞曲節奏，樂手強而有力的演奏下，顯得強烈而又跳躍，具有律動感，渲染出影片強調的那種優雅的調子。當前瀏覽器不支持播放音樂或語音，請在微信或其他瀏覽器中播放音樂：梅林茂-花樣年華電影原聲帶（香港特別版）